Shkencëtarët pëlqejnë të thonë se çdo teori vlen diçka nëse mund të paraqitet në një gjuhë të thjeshtë që është e arritshme për një laik pak a shumë të përgatitur. Guri bie përtokë në një hark filan me kaq shpejtësi, thonë ata, dhe fjalët e tyre konfirmohen nga praktika. Substanca X e shtuar në tretësirë Y do ta kthejë në blu, dhe substanca Z e shtuar në të njëjtën tretësirë do të bëhet jeshile. Në fund të fundit, pothuajse gjithçka që na rrethon në jetën e përditshme (me përjashtim të një numri fenomenesh krejtësisht të pashpjegueshme) ose shpjegohet nga këndvështrimi i shkencës, ose fare, si, për shembull, çdo sintetikë, është produkti i saj.
Por me një fenomen kaq themelor si drita, gjithçka nuk është aq e thjeshtë. Në nivelin primar, të përditshëm, gjithçka duket të jetë e thjeshtë dhe e qartë: ka dritë, dhe mungesa e saj është errësirë. Thyer dhe reflektuar, drita vjen në ngjyra të ndryshme. Në dritë të ndritshme dhe të ulët, objektet shihen ndryshe.
Por nëse gërmoni pak më thellë, del se natyra e dritës është ende e paqartë. Fizikanët argumentuan për një kohë të gjatë dhe pastaj arritën në një kompromis. Quhet "Dualizmi i valëve të trupit". Njerëzit thonë për gjëra të tilla "as për mua, as për ty": disa e konsideronin dritën si një lumë grimcash-korpuskulash, të tjerët mendonin se drita ishte valë. Në një farë mase, të dy palët kishin të drejtë dhe të gabuar. Rezultati është një tërheqje klasike - ndonjëherë drita është një valë, ndonjëherë - një rrymë grimcash, zgjidhini vetë. Kur Albert Einstein e pyeti Niels Bohr se çfarë ishte drita, ai sugjeroi ta ngrinte këtë çështje tek qeveria. Do të vendoset që drita është një valë dhe fotocellet do të duhet të ndalohen. Ata vendosin që drita është një rrymë grimcash, që do të thotë se rrjetat e difraksionit do të nxirren jashtë ligjit.
Përzgjedhja e fakteve të dhëna më poshtë nuk do të ndihmojë për të sqaruar natyrën e dritës, natyrisht, por kjo nuk është e gjitha një teori shpjeguese, por vetëm disa sistematizime të thjeshta të njohurive rreth dritës.
1. Nga kursi i fizikës shkollore, shumë kujtojnë se shpejtësia e përhapjes së dritës ose, më saktësisht, valëve elektromagnetike në një vakum është 300,000 km / s (në fakt, 299,793 km / s, por një saktësi e tillë nuk është e nevojshme as në llogaritjet shkencore). Kjo shpejtësi për fizikën, si Pushkin për letërsinë, është gjithçka jonë. Trupat nuk mund të lëvizin më shpejt se shpejtësia e dritës, Ajnshtajni i madh na la trashëgim. Nëse papritmas një trup e lejon veten të tejkalojë shpejtësinë e dritës edhe me një metër në orë, kjo do të shkelë parimin e shkakësisë - postulatin që një ngjarje e ardhshme nuk mund të ndikojë në atë të mëparshmen. Ekspertët pranojnë se ky parim nuk është provuar ende, ndërsa vërejnë se sot është i pakundërshtueshëm. Dhe specialistë të tjerë ulen në laboratorë për vite me radhë dhe marrin rezultate që hedhin poshtë themelin e figurës.
2. Në vitin 1935, postulati i pamundësisë së tejkalimit të shpejtësisë së dritës u kritikua nga shkencëtari i shquar sovjetik Konstantin Tsiolkovsky. Teoricieni i kozmonautikës në mënyrë elegante vërtetoi përfundimin e tij nga këndvështrimi i filozofisë. Ai shkroi se figura e nxjerrë nga Ajnshtajni është e ngjashme me gjashtë ditët biblike që u deshën për të krijuar botën. Vetëm konfirmon një teori të veçantë, por në asnjë mënyrë nuk mund të jetë baza e universit.
3. Kthehu në vitin 1934, shkencëtari sovjetik Pavel Cherenkov, duke lëshuar shkëlqimin e lëngjeve nën ndikimin e rrezatimit gama, zbuloi elektronet, shpejtësia e të cilave tejkalonte shpejtësinë fazore të dritës në një medium të caktuar. Në vitin 1958, Cherenkov, së bashku me Igor Tamm dhe Ilya Frank (besohet se dy të fundit ndihmuan Cherenkov të vërtetonte teorikisht fenomenin e zbuluar) morën Çmimin Nobel. As postulatet teorike, as zbulimi, as çmimi nuk patën asnjë efekt.
4. Koncepti që drita ka përbërës të dukshëm dhe të padukshëm u formua përfundimisht vetëm në shekullin e 19-të. Në atë kohë, teoria e valëve të dritës dominoi dhe fizikanët, pasi kishin zbërthyer pjesën e spektrit të dukshëm nga syri, shkuan më tej. Së pari, u zbuluan rrezet infra të kuqe, dhe pastaj rrezet ultraviolet.
5. Pavarësisht sa skeptikë jemi në lidhje me fjalët e psikikës, trupi i njeriut lëshon me të vërtetë dritë. Vërtetë, ai është aq i dobët sa është e pamundur ta shohësh me sy të lirë. Një shkëlqim i tillë quhet shkëlqim ultra i ulët, ka një natyrë termike. Sidoqoftë, raste janë regjistruar kur i gjithë trupi ose pjesët e tij individuale shkëlqenin në një mënyrë të tillë që të ishte e dukshme për njerëzit përreth. Në veçanti, në vitin 1934, mjekët vëzhguan te anglezja Anna Monaro, e cila vuante nga astma, një shkëlqim në zonën e gjoksit. Shkëlqimi zakonisht fillonte gjatë një krize. Pas përfundimit të tij, shkëlqimi u zhduk, pulsi i pacientit u shpejtua për një kohë të shkurtër dhe temperatura u rrit. Një shkëlqim i tillë është për shkak të reaksioneve biokimike - shkëlqimi i brumbujve fluturues ka të njëjtën natyrë - dhe deri më tani nuk ka asnjë shpjegim shkencor. Dhe për të parë shkëlqimin ultra-të vogël të një personi të zakonshëm, duhet të shohim 1000 herë më mirë.
6. Ideja që rrezet e diellit kanë një impuls, domethënë është në gjendje të ndikojë trupat fizikisht, së shpejti do të jetë 150 vjeç. Në 1619, Johannes Kepler, duke vëzhguar kometat, vuri re se bishti i një komete drejtohet gjithmonë në mënyrë rigoroze në drejtim të kundërt me Diellin. Kepler sugjeroi që bishti i kometës tërhiqet prapa nga disa grimca materiale. Vetëm në vitin 1873 një nga studiuesit kryesorë të dritës në historinë e shkencës botërore, James Maxwell, sugjeroi që bishtat e kometave ishin prekur nga rrezet e diellit. Për një kohë të gjatë, ky supozim mbeti një hipotezë astrofizike - shkencëtarët deklaruan faktin që rrezet e diellit kishin një puls, por ata nuk mund ta konfirmonin atë. Vetëm në vitin 2018, shkencëtarët nga Universiteti i British Columbia (Kanada) arritën të provojnë praninë e një impuls në dritë. Për ta bërë këtë, atyre u duhej të krijonin një pasqyrë të madhe dhe ta vendosnin në një dhomë të izoluar nga të gjitha ndikimet e jashtme. Pasi pasqyra u ndriçua me një rreze lazer, sensorët treguan se pasqyra po dridhej. Dridhja ishte e vogël, madje nuk ishte e mundur të matej. Sidoqoftë, prania e presionit të dritës është provuar. Ideja e bërjes së fluturimeve hapësinore me ndihmën e velave gjigante më të holla diellore, e shprehur nga shkrimtarë të trillimeve shkencore që nga mesi i shekullit XX, në parim, mund të realizohet.
7. Drita, ose më saktë, ngjyra e saj, prek edhe njerëzit absolutisht të verbër. Mjekut amerikan Charles Zeisler, pas disa vitesh hulumtimi, iu deshën edhe pesë vjet për të shpuar një vrimë në murin e redaktorëve shkencorë dhe për të botuar një punim mbi këtë fakt. Zeisler arriti të zbulonte se në retinën e syrit të njeriut, përveç qelizave të zakonshme përgjegjëse për shikimin, ka qeliza të lidhura drejtpërdrejt me rajonin e trurit që kontrollon ritmin cirkad. Pigmenti në këto qeliza është i ndjeshëm ndaj ngjyrës blu. Prandaj, ndriçimi me ton blu - sipas klasifikimit të temperaturës së dritës, kjo është dritë me një intensitet mbi 6.500 K - ndikon tek personat e verbër aq të errët sa në njerëzit me shikim normal.
8. Syri i njeriut është absolutisht i ndjeshëm ndaj dritës. Kjo shprehje e lartë do të thotë që syri i përgjigjet pjesës më të vogël të dritës - një fotoni. Eksperimentet e kryera në 1941 në Universitetin e Kembrixhit treguan se njerëzit, edhe me shikim mesatar, reaguan ndaj 5 në 5 fotone të dërguara në drejtim të tyre. E vërtetë, për këtë sytë duhej të "mësoheshin" me errësirën brenda pak minutash. Megjithëse në vend që të "mësohemi" në këtë rast është më e saktë të përdorësh fjalën "përshtat" - në errësirë, kone e syve, të cilat janë përgjegjëse për perceptimin e ngjyrave, gradualisht fiken dhe shufrat hyjnë në lojë. Ata japin një imazh pikturë njëngjyrëshe, por janë shumë më të ndjeshëm.
9. Drita është një koncept veçanërisht i rëndësishëm në pikturë. Ta themi thjesht, këto janë hije në ndriçimin dhe hijëzimin e fragmenteve të kanavacës. Fragmenti më i ndritshëm i fotos është shkëlqimi i ndritshëm - vendi nga i cili reflektohet drita në sytë e shikuesit. Vendi më i errët është hija e vetë objektit ose personit të përshkruar. Midis këtyre ekstremeve ka disa - ka 5 - 7 - gradime. Sigurisht, ne po flasim për pikturë objektesh, dhe jo për zhanre në të cilat artisti kërkon të shprehë botën e tij, etj. Edhe pse nga të njëjtët impresionistë të fillimit të shekullit XX, hijet blu ranë në pikturën tradicionale - para tyre, hijet ishin pikturuar në të zezë ose gri. E megjithatë - në pikturë konsiderohet formë e keqe për të bërë diçka të lehtë me të bardhën.
10. Ekziston një fenomen shumë kurioz i quajtur sonoluminescence. Kjo është pamja e një blici të ndritshëm të dritës në një lëng në të cilin krijohet një valë e fuqishme tejzanor. Ky fenomen u përshkrua në vitet 1930, por thelbi i tij u kuptua 60 vjet më vonë. Doli që nën ndikimin e ultrazërit, në lëng krijohet një flluskë kavitacioni. Ajo rritet në madhësi për disa kohë, dhe pastaj shembet ashpër. Gjatë kësaj kolapsi, energjia çlirohet, duke dhënë dritë. Madhësia e një flluske të vetme kavitacioni është shumë e vogël, por ato shfaqen në miliona, duke dhënë një shkëlqim të qëndrueshëm. Për një kohë të gjatë, studimet për sonoluminescence dukeshin si shkencë për hir të shkencës - kush interesohet për burimet e dritës 1 kW (dhe kjo ishte një arritje e madhe në fillim të shekullit 21) me një kosto dërrmuese? Mbi të gjitha, vetë gjeneratori i ultrazërit konsumoi energji elektrike qindra herë më shumë. Eksperimentet e vazhdueshme me media të lëngshme dhe gjatësi vale tejzanor gradualisht e çuan fuqinë e burimit të dritës në 100 W. Deri më tani, një shkëlqim i tillë zgjat për një kohë shumë të shkurtër, por optimistët besojnë se sonoluminescence do të lejojë jo vetëm marrjen e burimeve të dritës, por edhe shkaktimin e një reagimi të bashkimit termonuklear.
11. Duket se, çfarë mund të jetë e përbashkët midis personazheve të tillë letrarë si inxhinieri gjysmë i çmendur Garin nga "Hyperboloid of Engineer Garin" nga Alexei Tolstoy dhe mjeku praktik Clobonny nga libri "Udhëtimet dhe aventurat e kapitenit Hatteras" nga Jules Verne? Të dy Garin dhe Clawbonny përdorën me mjeshtëri përqendrimin e rrezeve të dritës për të prodhuar temperatura të larta. Vetëm Dr. Clawbonny, pasi kishte gërmuar një lente nga një bllok akulli, ishte në gjendje të merrte zjarr dhe të ushqehej vetë dhe shokët e tij nga uria dhe vdekja e ftohtë dhe inxhinieri Garin, duke krijuar një aparat kompleks paksa të ngjashëm me një lazer, shkatërroi mijëra njerëz. Nga rruga, marrja e zjarrit me një lente akulli është mjaft e mundur. Çdokush mund të përsërisë përvojën e Dr. Clawbonny duke ngrirë akull në një pllakë konkave.
12. Siç e dini, shkencëtari i madh anglez Isaac Newton ishte i pari që ndau dritën e bardhë në ngjyrat e spektrit të ylberit që jemi mësuar sot. Sidoqoftë, Njutoni fillimisht numëroi 6 ngjyra në spektrin e tij. Shkencëtari ishte një ekspert në shumë degë të shkencës dhe teknologjisë së kohës, dhe në të njëjtën kohë ishte i apasionuar pas numerologjisë. Dhe në të, numri 6 konsiderohet djallëzor. Prandaj, Njutoni, pas shumë diskutimesh, Njutoni i shtoi spektrit një ngjyrë që ai e quajti "indigo" - ne e quajmë atë "vjollcë", dhe kishte 7 ngjyra kryesore në spektër. Shtatë është një numër me fat.
13. Muzeu i Historisë së Akademisë së Forcave Strategjike të Raketave shfaq një pistoletë lazer dhe një revolver lazer. "Arma e së Ardhmes" u prodhua në akademi në vitin 1984. Një grup shkencëtarësh i udhëhequr nga Profesor Viktor Sulakvelidze u përball plotësisht me krijimin e vendosur: për të bërë armë të vogla jo-vdekjeprurëse me lazer, të cilat gjithashtu nuk janë në gjendje të depërtojnë në lëkurën e anijes. Fakti është se pistoletat lazer kishin për qëllim mbrojtjen e kozmonautëve sovjetikë në orbitë. Ata supozohej të verbonin kundërshtarët dhe të godisnin pajisjet optike. Elementi goditës ishte një lazer optik pompimi. Fisheku ishte analog me një llambë flash. Drita nga ajo absorbohej nga një element fibra optike që gjeneroi një rreze lazer. Diapazoni i shkatërrimit ishte 20 metra. Pra, në kundërshtim me thënien, gjeneralët jo gjithmonë përgatiten vetëm për luftërat e kaluara.
14. Monitoruesit monokromë antikë dhe pajisjet tradicionale të shikimit të natës dhanë imazhe të gjelbra jo sipas dëshirës së shpikësve. Gjithçka u bë sipas shkencës - ngjyra u zgjodh në mënyrë që të lodhte sytë sa më pak të ishte e mundur, të lejonte një person të ruante përqendrimin dhe, në të njëjtën kohë, të jepte imazhin më të qartë. Sipas raportit të këtyre parametrave, u zgjodh ngjyra jeshile. Në të njëjtën kohë, ngjyra e të huajve ishte e paracaktuar - gjatë zbatimit të kërkimit për inteligjencën e huaj në vitet 1960, shfaqja e zërit të sinjaleve të radios të marra nga hapësira u shfaq në monitorë në formën e ikonave të gjelbra. Gazetarët dinakë menjëherë dolën me "burrat e gjelbër".
15. Njerëzit gjithmonë përpiqeshin të ndiznin shtëpitë e tyre. Edhe për njerëzit e lashtë, të cilët e mbajtën zjarrin në një vend për dekada, zjarri shërbeu jo vetëm për gatim dhe ngrohje, por edhe për ndriçim. Por, për të ndriçuar në mënyrë sistematike rrugët, u deshën mijëvjeçarë të zhvillimit të civilizimit. Në shekujt XIV-XV, autoritetet e disa qyteteve të mëdha evropiane filluan të detyrojnë banorët e qytetit që të ndiznin rrugën përpara shtëpive të tyre. Por sistemi i parë i vërtetë i centralizuar i ndriçimit rrugor në një qytet të madh nuk u shfaq deri në 1669 në Amsterdam. Banori lokal Jan van der Heyden propozoi të vendoste fenerë në skajet e të gjitha rrugëve në mënyrë që njerëzit të binin më pak në kanale të shumta dhe të ekspozoheshin ndaj shkeljeve kriminale. Hayden ishte një patriot i vërtetë - disa vjet më parë ai propozoi krijimin e një brigade zjarri në Amsterdam. Nisma është e ndëshkueshme - autoritetet i ofruan Hayden të merrte një biznes të ri të mundimshëm. Në historinë e ndriçimit, gjithçka shkoi si një plan - Hayden u bë organizatori i shërbimit të ndriçimit. Për kredi të autoriteteve të qytetit, duhet të theksohet se në të dy rastet, një banor i qytetit me iniciativë mori fonde të mira. Hayden jo vetëm që instaloi 2,500 fenerë në qytet. Ai gjithashtu shpiku një llambë të veçantë me një dizajn kaq të suksesshëm saqë llambat Hayden u përdorën në Amsterdam dhe qytete të tjera evropiane deri në mes të shekullit të 19-të.
