Në fund të shekullit të 19-të dhe fillimit të shekullit të 20-të, prezantimi i ndryshimeve në një shkallë botërore ishte në ajër. Shpikje të jashtëzakonshme teknike, zbulime shkencore, vepra kulturore dukej se thoshin: bota duhet të ndryshojë. Njerëzit e kulturës kishin një paraqitje të ndryshimeve në mënyrë më delikate. Më të përparuarit prej tyre u përpoqën të hipnin në valën që ishte vetëm e nismës. Ata krijuan drejtime dhe teori të reja, zhvilluan forma inovative shprehëse dhe u përpoqën ta bënin artin masiv. Dukej se gati, dhe njerëzimi do të ngjitet në lartësitë e prosperitetit, duke u çliruar nga prangat e varfërisë dhe luftës së pafund për një copë bukë si në nivelin e një individi, ashtu edhe në nivelin e shteteve dhe kombeve. Nuk ka gjasa që edhe optimistët më të kujdesshëm mund të supozojnë se kjo valë e energjisë kulturore do të kurorëzohet me mulli të tmerrshëm të mishit të Luftës së Parë Botërore.
Në muzikë, një nga inovatorët në botë ishte kompozitori rus Alexander Nikolaevich Scriabin (1872 - 1915). Ai jo vetëm që dha një kontribut të madh në përmirësimin e mjeteve muzikore shprehëse dhe krijoi një numër veprash muzikore të mrekullueshme. Scriabin ishte i pari që mendoi për filozofinë e muzikës dhe për ndërveprimin e saj në artet e tjera. Në fakt, ishte Scriabin ai që duhet të konsiderohej themeluesi i shoqërimit me ngjyra të veprave muzikore. Pavarësisht mundësive minimale bashkëkohore të një shoqërimi të tillë, Scriabin me besim parashikoi efektin sinergjik të ndikimit të njëkohshëm të muzikës dhe ngjyrës. Në koncertet moderne, ndriçimi duket të jetë një gjë e natyrshme, dhe 100 vjet më parë besohej se roli i dritës ishte të linte shikuesi të shikonte muzikantët në skenë.
E gjithë vepra e A. N. Scriabin është e mbarsur me besim në mundësitë e Njeriut, të cilat kompozitori, si shumë të tjerë, i konsideronte të pakufizuara. Këto mundësi një ditë do ta çojnë botën drejt shkatërrimit, por kjo vdekje nuk do të jetë një ngjarje tragjike, por një festë, një triumf i plotfuqisë së Njeriut. Një perspektivë e tillë nuk duket veçanërisht tërheqëse, por nuk na është dhënë të kuptojmë se çfarë kuptuan dhe ndien mendjet më të mira të fillimit të shekullit të 20-të.
1. Alexander Scriabin lindi në një familje fisnike. Babai i tij ishte një avokat i cili u bashkua me shërbimin diplomatik. Nëna e Aleksandrit ishte një pianiste shumë e talentuar. Edhe 5 ditë para se të lindte, ajo performoi në një koncert, pas së cilës shëndeti i saj u përkeqësua. Fëmija lindi i shëndetshëm, por për Lyubov Petrovna, lindja ishte një katastrofë. Pas tyre ajo jetoi edhe një vit. Trajtimi i vazhdueshëm nuk ndihmoi - nëna e Scriabin vdiq nga konsumi. Babai i të porsalindurit shërbeu jashtë vendit, kështu që djali është nën kujdesin e tezes dhe gjyshes së tij.
2. Krijimtaria e Aleksandrit u shfaq shumë herët. Nga mosha 5 vjeç, ai kompozoi melodi në piano dhe vuri në skenë shfaqjet e tij në teatrin e fëmijëve dhuruar tij. Sipas traditës familjare, djali u dërgua në Trupat e Kadetëve. Atje, pasi mësuan për aftësitë e djalit, ata nuk e detyruan atë të hynte në një sistem të përgjithshëm, por, përkundrazi, i siguruan të gjitha mundësitë për zhvillim.
3. Pas Korpusit, Scriabin hyri menjëherë në Konservatorin e Moskës. Gjatë studimeve, ai filloi të kompozojë vepra mjaft të pjekura. Mësuesit vunë në dukje se, pavarësisht nga ndikimi i qartë i Shopenit, meloditë e Scriabinit mbanin tipare origjinaliteti.
4. Nga rinia e tij, Aleksandri vuante nga një sëmundje e dorës së tij të djathtë - nga ushtrimet muzikore ajo shpesh mbingarkonte, duke mos lejuar që Scriabin të punonte. Sëmundja ishte, padyshim, një pasojë e faktit se, si një djalë i vogël, Aleksandri luante shumë në piano vetë, dhe jo se ishte i mbingarkuar me muzikë. Nanny Alexandra kujtoi se kur lëvizësit, duke dhënë një piano të re, aksidentalisht prekën tokën me këmbën e instrumentit, Sasha shpërtheu në lot - ai mendoi se pianoja kishte dhimbje.
5. Një botues dhe filantropist i mirënjohur i librave Mitrofan Belyaev i dha mbështetje të madhe talentit të ri. Ai jo vetëm botoi pa kushte të gjitha veprat e kompozitorit, por edhe organizoi udhëtimin e tij të parë jashtë vendit. Aty kompozimet e Aleksandrit u pranuan shumë të favorshme, gjë që çliroi më tej dhuratën e tij. Siç ndodhte dhe ndodhte shpesh në Rusi, një pjesë e komunitetit muzikor ishte kritik ndaj suksesit të shpejtë - Scriabin ishte dukshëm jashtë rrymës muzikore të atëhershme, dhe e reja dhe e pakuptueshme frikëson shumë.
6. Në moshën 26 vjeç, A. Scriabin u emërua profesor i Konservatorit të Moskës. Shumë muzikantë dhe kompozitorë do ta konsideronin një emërim të tillë, ata do ta konsideronin një emërim të tillë një bekim dhe do të zinin vendin për sa kohë që kishin forcën. Por, për profesorin e ri Scriabin, edhe në kushtet e vështirësive serioze financiare, profesoria dukej të ishte një vend i mbyllur. Edhe pse, edhe si profesor, kompozitori arriti të shkruajë dy simfoni. Sapo Margarita Morozova, e cila inkurajoi njerëzit e artit, i ofroi Scriabin një pension vjetor, ai menjëherë dha dorëheqjen nga konservatori dhe në 1904 shkoi jashtë vendit.
7. Gjatë një turneu në Shtetet e Bashkuara, gjatë një pushimi midis koncerteve, Scriabin, në mënyrë që të ruante formën e tij dhe në të njëjtën kohë të mos e lodhte krahun e tij të lënduar, luajti një etyd që ai kishte krijuar për një dorë të majtë. Duke parë se sa të mahnitur ishin punonjësit e hotelit, të cilët nuk panë që kompozitori po luante me njërën dorë, Scriabin vendosi të interpretojë një etyd në një koncert. Pas mbarimit të studimit, duartrokitjet dhe një bilbil i vetëm ranë në sallën e vogël. Alexander Nikolaevich u befasua - nga lindi një person i ditur në muzikë në skajin amerikan. Whistling doli të jetë një emigrant nga Rusia.
8. Kthimi i Scriabinit në Rusi ishte triumfues. Koncerti, i cili u zhvillua në shkurt 1909, u prit me një ovacion. Sidoqoftë, vitin e ardhshëm, Alexander Nikolaevich shkroi simfoninë Prometeu, në të cilën për herë të parë muzika ndërvepron me dritën. Performanca e parë e kësaj simfonie tregoi mosgatishmërinë e publikut për të pranuar risi të tilla, dhe Scriabin u kritikua përsëri. Dhe, megjithatë, kompozitori vazhdoi të ndiqte rrugën, siç besonte, drejt Diellit.
9. Më 1914 A. Scriabin bëri një turne në Angli, i cili forcoi njohjen e tij ndërkombëtare.
10. Në prill 1915, Alexander Nikolaevich Scriabin papritmas vdiq nga inflamacioni purulent. Më 7 Prill, një furuncle në buzën e tij u hap, dhe një javë më vonë kompozitori i madh ishte zhdukur. Varrimi nuk ra në ditën e Pashkëve dhe u shndërrua në një procesion mbarëkombëtar përgjatë rrugës së mbuluar me lule në shoqërimin e këndimit të korit të njëmijë të të rinjve studentë dhe murgeshave. A. Scriabin u varros në varrezat Novodevichy.
11. Alexander Scriabin shkroi 7 vepra simfonike, 10 sonata pianoje, 91 prelude, 16 etyde, 20 poezi muzikore dhe dhjetëra pjesë më të vogla.
12. Vdekja ndaloi krijimin e Mysteries nga kompozitori, një vepër shumëplanëshe në të cilën muzika plotësohej nga drita, ngjyra dhe vallëzimi. Për Scriabin, "Misteri" është procesi përfundimtar i bashkimit të Shpirtit me Lëndën, i cili duhet të përfundojë me vdekjen e Universit të vjetër dhe fillimin e krijimit të një të ri.
13. Scriabin u martua dy herë. Në martesën e tij të parë, lindën 4 fëmijë, në të dytën - 3, vetëm 5 vajza dhe 2 djem. Asnjë nga fëmijët nga martesa e tyre e parë nuk jetoi 8 vjeç. Djali nga martesa e tij e dytë, Julian, vdiq në moshën 11 vjeç. Vajzat nga martesa e tyre e dytë, Ariadne dhe Marina, jetonin në Francë. Ariadne vdiq në radhët e Rezistencës gjatë Luftës së Dytë Botërore. Marina ndërroi jetë në vitin 1998.
14. Në biografi, martesa e parë e Scriabin shpesh quhet e pasuksesshme. Ai ishte për të ardhur keq, por, mbi të gjitha, për gruan e tij Vera. Pianistja e talentuar u largua nga karriera e saj, lindi katër fëmijë, u kujdes për shtëpinë dhe si shpërblim u la me fëmijët në krahë dhe pa asnjë mjet jetese. Megjithatë, Alexander Nikolaevich nuk e fshehu marrëdhënien e tij me gruan e tij të dytë (martesa e tyre nuk u legalizua kurrë) që nga fillimi.
Familja e dytë
15. Kritikët argumentojnë se mbi 20 vjet aktivitet aktiv krijues, Alexander Scriabin bëri në mënyrë të pavarur një revolucion në kompozimet e tij - veprat e tij të pjekura janë krejtësisht të ndryshme nga kompozimet rinore. Merret përshtypja se ato janë krijuar nga njerëz krejtësisht të ndryshëm.
